艺术批评是当代艺术系统的“弱配置”?

  新闻中心     |       作者:长春人民广场上的   来源:长春市文化广场石雕   2020-06-29 12:56

艺术批评是这个世界艺术体系的“弱装饰”吗?出版日期:2018年8月31日原文:99ys编译:梓潼表示,该制度中没有真正自由的罪名写作空间,这成为该制度的“例外”。因此,评论的真正声音和评论的自由写作被完全边缘化了。这是艺术批评作为这一体系的“弱装饰”的社会后果

一个

长期以来,评论的危机与失语一直备受争议。一些评论家坚定地说:像这样的大部分主要运动都来自评论家。它只是向外看。真正的问题是:在所有这些行动中,你有多少发言权?你在多大程度上是资源的牵线木偶,还是视觉常识的自力更生的生产者?此外,实践在多大程度上可能实现公共价值?

对于上述问题,我认为艺术批评在现代艺术体系中处于“弱势设置”环节;“弱设备”的含义是:首先,攻击的对象是系统的,也就是说,一件作品在某个场合所赋予的价值远远大于任何自我;第二,整个艺术展示团队以策展工资为特征,指控只是一个辅助因素,有必要以策展团队价值合作的指控写作为目的。从这个意义上来说,攻击性写作的本质是展览推广;第三,新的序言手段将批评和解释的影响整合到工作系统的组成部门。笔者认为,傅成之所以避免评论的失语,不仅是因为现代艺术的益处,也是因为艺术作品新的序言特征的历史语境的变化。

所谓对危机的评论和对失语的指责,基本上是以下意义上的客体诉求。

英国评论员沃尔海姆说:“评价”意味着一种纯粹的评价行为,而提问的焦点是什么是:评价?指控的价值如何?什么决定了指责是否恰当?答案是“拯救”,即“重建一个创作过程,相反,创作过程必须被视为完成艺术作品的工具”。具体来说,“原告必须符合艺术家的‘意向性’。然而,对于创造性过程的重构,它并不普遍受到相似性的限制。攻击者必须真正尊重艺术家的意图,但不一定要与它保持一致。”

面对作品,我们应该理解艺术家的意图,并据此进行创造性的“考古”拯救。

美国评论家克里格说:“要评论任何一种艺术,我们必须试着跟踪和解释这个过程。因此,聚焦于中介的原告会在艺术对象中保存那些有形的身份,这些身份给了他们自己物质存在的坚实的现实,而这个坚实的现实是由博物馆(或贪婪的自我)收集的现实,并放在一边让我们去参观和赞美。我们的文化可能已经将这些物品变成了偶像,并宣扬它们应该受到我们凡人世界的尊重。”本文指出,媒介,即物质存在和博物馆供给的变化,是一个“偶像”。

“贫穷艺术”的代表人物米开朗基罗勒托的作品

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